（5月-Set：Hu Chenran） 近年来，许多电影和电视剧都将真实案例作为其创造性计划，并通过丰富的镜头语言，进步的节奏和卡帕纳（Kapana）兴奋的情节来描述他们的来龙去脉，这些情节吸引了许多观众。但是，有些作品设计了如此多的暴力地块，以加强剧烈的紧张关系。如果这是为了加强附近受害者的痛苦表情，通过慢动作使血腥的场景或指导观众从主观的角度换取创伤经历，那么这些技能在技术上似乎是刺激了戏剧性的冲突，并在此过程中销售了听众第二次暴力之美的听众。这样做不仅消除了公平的任务叙事，还削弱了哈拉加社会警告，警告揭露罪恶和惩罚邪恶并促进善良的创造物，而且可以在出生地孤立以促进暴力。 当电影和电视叙事非常专注于暴力过程e，它们通常容易在同一级别上失衡。首先，减轻受害者个人苦难中暴力的残酷行为确实掩盖了更深层的社会问题，例如罪犯的动机和冲突的根源。其次，当受害者的身心创伤被认为是视觉奇迹的一部分时，一些观众的好奇心理学确实得到了满足，并消除了可疑故事本身的严重性。例如，某些视频使用了一再滥用受害者的长期场景，并结合了令人惊叹的音乐。观众很容易受到感官刺激的影响，但很少有人询问暴力的症结，并思考在其背后的人性，家庭和社会中深深地坐的问题。 更适当的关注是，当摄像机继续强调“受害者”时，可以意外传达潜台词：暴力来自受害者的弱点，而不是罪犯的恶意。这不仅会削弱公众对自然暴力的理解，但也将使“受害者的理论”恶化。如果电影和电视的制作长期以来一直陷入了这样的叙事演讲中，那么对与错之间的界限使观众能够温和地发展对暴力的混乱理解。当然，改变暴力叙事的观点并不要求MGA创造者避免现实，而是要建立更具建设性的表达。例如，使用“空白离开”明智地替代了“正态性”来证明创造想要表达的深刻含义。 注意到社会的真正价值不是关于痛苦场面的复制，而是要揭示暴力和制止技术的机制。电影和电视镜头不是望远镜，而是听诊器 - 他们应该倾听反映社会问题的“心率”，而不是针对血液泄漏的“伤口”。毕竟，暴力的最终解决方案不公开ICLY告知伤口的深度，但要消除土壤以造成暴力生长。 “每日景”（八版，2025年3月26日）。
